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tg.jogo Opinião - Marcelo Miranda: Cinema de David Lynch nos levou ao submundo profundo da mente humana
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tg.jogo Opinião - Marcelo Miranda: Cinema de David Lynch nos levou ao submundo profundo da mente humana
data de lançamento:2025-03-13 10:46    tempo visitado:185
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[RESUMO] Texto comenta as principais recorrências temáticas e estilísticas da obra de David Lynch, um dos principais artistas do cinema. Dos primeiros curtas a "Twin Peaks: O Retorno" (2017)tg.jogo, sua obra-prima derradeira, o cineasta esculpiu seus mundos únicos, espantosamente excêntricos e ao mesmo tempo tão verdadeiros. Mostra no CineSesc até quarta (26) traz os principais filmes do diretor.

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Uma mulher sentada escreve carta ao seu grande amor. Ela não tem as pernas. Enquanto ouvimos o texto escrito narrado em off, entra em cena um enfermeiro, que faz curativo num dos restos de perna da mulher. Começa a jorrar sangue incessante. O enfermeiro tenta, por cinco minutos e sem sucesso, conter a sangueira. A mulher ignora e ainda escreve a carta.

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A cena, única em toda a duração do curta-metragem, é de "A Amputada", de 1974. Resume à perfeição o cinema de seu autor, o diretor norte-americano David Lynch, falecido em 16 de janeiro, quatro dias antes de completar 79 anos.

039;Veludo Azul039;, de David Lynch Isabella Rossellini em cena de quot;Veludo Azulquot; (1986), de David Lynch - Divulgação

Toda a obra de Lynch se fixa na premissa brevemente desenvolvida em "A Amputada": personagens jogados em situações nas quais eles não têm nenhum controle e, exatamente por isso, acabam expostos a todo tipo de estranhamento e acontecimentos insólitos, fora do que seria chamado de normal ou convencional.

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Em Lynch, o que move os personagens é a busca por amor e afeto. Na impossibilidade de alcançar objetivo tão nobre, mergulham em atmosferas de pesadelo e lidam não com forças externas ao seu mundo, mas justamente com angústias, anseios e medos de si próprios, sentimentos já existentes e agora extravasados.

Nós, espectadores, testemunhamos o extravasamento, um vômito de delírios que saía da inventividade enigmática de Lynch. É como se o diretor nos colocasse cientes dos acontecimentos a partir de um pós-acontecimento, o que vem depois, sem se importar em apresentar o pré, o fato anterior.

Diz-se que a autoralidade de uma obra, especialmente a cinematográfica, está na capacidade de o realizador criar universos particulares, de brotar das imagens em movimento e dos sons em profusão realidades que, dentro da tela, tenham suas características próprias e, nem por isso, deixem de refletir o universo exterior —no caso, o mundo dito "real" que está ao redor de quem assiste ao filme.

Nesse sentido, David Lynch poderia entrar no rol dos autores. E disso não há muitas dúvidas —menos pelas propaladas e falsas incompreensões de seus filmes do que pela genialidade em esculpir os tais mundos tipicamente "lynchianos", o que não significa serem mundos de mentira ou de fantasia.

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Uma outra marca de autoralidade também pode ser a recorrência de temáticas e olhares. Mais uma vez Lynch se enquadra, o que estimula a recuar a "Eraserhead", de 1977, seu primeiro longa-metragem, e partir dele para lançar ideias sobre toda a obra posterior.

"Eraserhead", antes de ser um filme perturbador, é o filme perturbado de um homem perturbado. Lynch tinha 30 anos quando fez este trabalho, em um período complicado. A namorada estava grávida, mas o bebê não foi planejado. A criança, Jennifer, que anos depois se tornou também cineasta, nasceu com várias deficiências nos pés, exigindo cirurgias de urgência.

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A paternidade e as dificuldades físicas da bebê impulsionaram o projeto de "Eraserhead", auxiliado por uma bolsa do American Film Institute em Los Angeles que permitiu a realização do filme.

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A pensar na obra seguinte, como "O Homem Elefante" (1980), "Veludo Azul" (1986)tg.jogo, "A Estrada Perdida", (1997) e "Cidade dos Sonhos" (2001), é perceptível o quanto Lynch se manteve fiel ao espírito de sua obra original, acrescentando novos elementos e sempre tratando de si mesmo e do mundo "real".